维基·阿斯科伊蒂亚：《派斯基与爸比》

《派斯基与爸比》探究了一个儿子与他父亲之间的关系。该系列通过纪实手法，捕捉了日常生活中那些或亲密或荒唐的瞬间。这个长篇图片故事借由母亲独有的无限制视角，展现了现代社会中父亲身份的模糊界限，反思了母性与父性的概念是否一定具有显著差别的问题。维基·阿斯科伊蒂亚，现居纽约，是一名纪实摄影师，纽约视觉艺术学

2018-10-29

陈韵芝：《大海》

这个项目是一个通过我在水中的体验来描述我的情感和梦想的照片日记。自2015年起，每年夏天我也会去香港这个海湾游泳，并与那边小区的人物互动。这些照片是我在海湾游泳时拍摄的。在某种程度上，项目可以被阐释为逃离外部世界的噪音，往内在制造自己的宇宙和梦境。陈韵芝，出生于香

2018-10-29

苏迪塔·查特基：《第六感》

“第六感”系列拍摄的是加尔各答一所盲人学校里具有视觉障碍的学生们。通过这件作品，摄影师与这些有视觉障碍的学生们合作，从视觉上构建并诠释了他们的梦想，以此希望能够探究真实与所见之间的关系。印度是全世界盲人数量最多的国家，每年大约会新增3万名盲人。众所周知，在印度这样一个等级森严的社会里，残疾人势必会遭

2018-10-29

莫黛比·纳菲斯：《解刨构造：序章》

2010年2月15日，父亲因车祸离世，我通过此次《剖析：序言》系列摄影作品表达对父亲亡故的冥思。莫黛比·纳菲斯，出生于1988年，现居孟加拉国达卡。作品入选2017年印度孟买“焦点”摄影节，并获得2017年荷赛大师班提名奖。

2018-10-29

劳伦斯·赫维克斯·戈塞尔林：《双重特征》

在《双重特征》专题中，我结合同时在做的两个项目展现了这一理念。其一是我记录了一家自己从小到大经常光顾的影院。当地纸媒宣布这家影院即将被拆掉，取而代之的是一家拥有更先进技术的大型影院。其二是我晚上在父母家后面的树林里拍摄蘑菇画像。旧的被分解了，新的蘑菇一夜之间破土而出。并且希望通过夜晚的记录，展现蘑菇

2018-10-29

申惠善：《塑胶眼泪》

我们生活在一个充满谎言、自以为是的世界中。该摄影作品的标题为《塑胶眼泪》，意即人造的虚假泪水。在生活中，我开始不断思索人类的谎言、欺骗、真相和道德。有时候，我会摸摸那些装饰的花朵，因为它们看起来很真实。真假插花、拉近关系的花朵都象征着另一副隐藏的面孔，人们不愿以真实的面孔同这个世界坦诚相见。人们往往

2018-10-29

艾伦娜·奥尔蒂斯·法拉斯：《光》

Llum是一个摄影项目，其灵感源于生活中许多短暂的时刻。正是这些小小的时间碎片才造就了生命的价值。“一天”系列便是这个项目的成果：我在异乡墨西哥待了一年半，用这段时间创作了这个系列。在这件作品中，我想要表达我们在这个世界上寻找自己一席之地的种种努力。想要适应某个地方，每天都在努力地寻求两

2018-10-29

安东尼·塔夫若：《你在哪里》

图片集《你在哪里》（WhereYABeen）中，街头摄影和风景中的刹那瞬间全都被纳入感知的世界之中。人们的脑袋漂浮于空中，白日里的天空也是黑暗的。我的手在整个过程中都是黏糊糊的。安东尼·塔夫若，来自纽约长岛，2008年9月搬至纽约市。2012年获得帕森斯设计学院学士学位；目前居住于纽约市布鲁克林

2018-10-29

张驰：《背影》

年少时读朱自清先生的《背影》，敬佩先生细腻的文笔，更被字里行间里父爱的含蓄与深沉所打动。长大后，摄影逐渐成了我关照现实、表达个人情绪与思考的方式。在摄影里我更喜欢那些具有多义性表达的照片。所以，我时常为生活中那些神秘的背影而着迷。因其充满未知性，它们总是挑逗着我的好奇心，给予我无限想象的空间，看不到

2018-10-29

王翰林：《寻觅鲁博》

“鲁博”是我的乳名，通过寻觅“他”，来填补我记忆的空白。这个作品是我个人情感的延续,是对自我的梳理,也是将摄影与个人成长经历和情感相结合的产物。以图像的方式去表达空间和时间的模糊与纠缠,以及整个军人世家对我产生的影响(我的父亲是一位军人)。自幼跟随父亲工作地点的变迁,导致我身边的环境不断的转变,伴随

2018-10-29

张亮：《春光照相馆_照相、照片、家与村》

我的故乡将台河位于甘肃省定西市以北30公里，地处黄土塬沟壑之间，是一个典型的黄土高原小村庄。离开故乡已经有十二年，可我始终没有忘记故乡，时常梦回故乡。从2011开始，每逢休假，我都会去拍摄故乡的亲人、村舍、山川、河流，记录着我记忆中的黄土高坡。我的父亲是一位上世纪80年代自学摄影、自营照相馆的乡村摄

2018-10-29

唐咸英：《平行世界》

当我们在掷骰子时，它看起来随机得到一个特定的结果。那一瞬间我们实际上掷出了每一个状态，骰子在不同的宇宙中停在不同的点数。其中一个宇宙里，你掷出了“1”，另一个宇宙掷出了“2”，只是我们仅仅看到全部真实的一部分。当我在选择一张照片与之并置时，而我每一次的选择都会导致一个平行世界的出现。摄影并文：唐咸

2018-10-29

王泽瑛：《游离集》

日常生活中的种种景观，让我沉迷，有时让我无法分辨真实与虚构，各种等大的但并非真实的景观，各种缩小的虚构的景观，他们或隐藏或坠落，或是仅仅只存在与我的影像之中，他们都印刻在我的脑海中，通过摄影的手段投射到图像之上，影像的意义在于追寻自身的意义同样可以是无意义，他抛出了一个尚未解答的问题，这些问题需要交

2018-10-29

吴凡：《原乡》

长期以来，我一直寻找着日常生活中的诗意的摄影语言，寻觅内心深处自我的影像。通过这个项目去发现平凡表面下的诗性生活和人文景观，从而探讨事物与其所在环境的关系，构建属于我自己的精神原乡。我觉得摄影一定是和自己有关的事情，我们不只是用相机拍照。我们带到摄影中去的是自己读过的书，走过的路，爱过的人，那些所有

2018-10-29

吕格尔：《羌的山》

《羌的山》是一个基于家乡汶川的大计划，我通过前期对当地的类似田野考察，在一种“再熟悉”的过程中，我逐渐产生了对身份认同的疑问，于是我把这种疑问寄托于《上山寻海》（第二章）的行为当中，在三叠纪时期，汶川地区处于滨海环境，我询问羌人是否有过汶川与海的记忆，我也上山寻找海留下的痕迹，途中我遇到了张开双臂的

2018-10-29