2020年1月7日下午，由江苏省摄影家协会和常州市文学艺术界联合会主办的“纪念吴中行先生诞辰120周年”《吴中行摄影艺术作品展》，在北京五棵松国际摄影文化影艺空间开幕。中国摄影家协会党组成员、秘书长高琴，中国摄影家协会顾问朱宪民，江苏省文联党组成员、副主席、书记处书记徐昕，江苏省摄影家协会副主席兼秘书长徐健，常州市文联党组书记、主席黄建德，文联党组成员、专职委员周勇刚，文联秘书长沙滩，江苏省摄影家协会副主席、常州市摄影家协会主席王京，常州市摄影家协会名誉顾问耿建国，常州市摄影家协会副主席兼秘书长戴文伟等出席，吴中行之孙吴锦亮先生也到会观展。

序

吴中行先生是常州摄影艺术的先驱，是中国第一代摄影艺术家中的翘楚。他运用西方的摄影技术，表达了中国文化的内涵，创造了摄影艺术的东方语言，为中国摄影艺术的发展提供了一个文化路标。

摄影艺术是一门年轻的艺术，自19世纪中叶诞生至今，只有180多年历史。1839年8月，法国政府收购“达盖尔法”并公诸于世，一般认为是摄影艺术的诞生日。自此以后，摄影艺术如欧洲人描述的“彗星爆炸式的威力”那样，风靡整个欧美大陆。据统计，1853年，美国有10000多人拍摄了300多万幅照片，直接拉动了国民经济，成为美国文化产业的重要门类。

1880年，常州府无锡县人徐寿，与英国人付兰雅合作出版了《照相略法》，系统地介绍了摄影的原理与技术，成为中国摄影领域的第一部专业著作。其后，徐寿又出版了《照相器》《照相干版法》等摄影方面的著作，对中国摄影事业的成长发展产生巨大推动。1924年6月14日，北京艺术写真研究会（后更名为北京光社），举办了中国第一次摄影展，这也是中国第一代摄影家队伍形成的标志。其间，常州府江阴县人刘半农，以自己的学识和才华，成为北京光社的核心人物，成为中国摄影事业的主要开拓者。

常州是中国近代工商业的发祥地之一，地处沿海，开启蒙之初，得风气之先。吴中行先生身处徐寿、刘半农等中国摄影艺术开拓者的家乡，慧眼独具，青少年时期就投身中国摄影事业。1922年，上海《新闻报》发表了吴中行艺术摄影处女作《雪拥浮屠》，名动申城摄影界。1926年，摄影作品《归牧》入选英国伦敦国际影展，吴中行先生加入英国皇家摄影学会，成为当时唯一的中国籍会员。1931年，《英国国际年鉴》再次选刊其作品。《归牧》是中国第一张入选国际影展的摄影作品，其入选及进入摄影作品年刊，标志着中国摄影家与欧美摄影家并驱于国际摄影界，同时拥有摄影美学话语权。

自此，中国摄影家吴中行，在国际艺术摄影界声名鹊起，其作品成为中国摄影美学的代表而为国际摄影界推崇。1932年，摄影作品《锦树双栖》《水纹》入选英国伦敦国际影展。同年，《蝉》《羔》《双鹅》《牧羊》入选法国国际摄影展。1933年，摄影作品《报晓》《声如洪钟》入选美国芝加哥“百年进步”展览会万国影展。1935年，《报晓》入选美国摄影年鉴。同年，摄影作品《春柳》《秋云》《戏水》《朝起》入选法国巴黎万国摄影展览会。《枭》《晨光》入选法国沙龙影展。1935年，摄影作品《戒旦新生》《双清》《风雪归程》入选瑞士国际影展，《双清》同时入选《1935年瑞士国际摄影年鉴》。

屡获国际摄影界殊荣的吴中行，成为中国第一代摄影家的代表人物。国内摄影界有影响力的影展，吴中行的作品亦作为重点，引领潮流。二十世纪30年代，国内著名摄影杂志大篇幅介绍刊登吴中行摄影作品。1934年4月，《中华摄影杂志》一次刊发其《如影随形》《归去来兮》《画屏玉琢》《风冷秋帆》《远帆如飘叶》《窗前倩影》《幽闺》等7幅作品。1936年，专业摄影杂志《飞鹰》一次刊发其《春雨归牧》《雨雪之朝》《杏花雨欲湿牛衣》《雨……》《杏》《山雨欲来时》《锦绣山河》《晓雾》《日寒秋竹影》《阴阴夏木且乘凉》《乡村速写》《秋荣淡入美人妆》《在地愿为连理枝》等十余幅作品。

1949年后，吴中行先生的《新生》《太湖渔讯》《秋水为神玉为骨》《玉树临风》《江上清风》《春》《秋水伊人》等反映山河新貌和建设成就的摄影作品，在中国摄影界产生很大影响。上海、南京两地为他举办了专题摄影展，并且在无锡、苏州、镇江、扬州、常州等地进行了巡展。1960年7月，吴中行先生当选为中国文学艺术工作者第三次代表大会代表，受到毛泽东、周恩来、朱德、刘少奇、邓小平等领导人接见。同时当选为中国摄影学会常务理事、江苏省政协委员。

2019年，值吴中行先生诞辰120周年，常州市文学艺术界联合会、常州市摄影家协会联袂出版《吴中行影艺集》，纪念这位中国摄影的先驱。纪念吴中行先生，于今天常州摄影界而言，至少具有三个意义：

一、开阔视野，敢为人先。摄影艺术进入中国时，很少有人能认识到，这是一个崭新的美学领域，是一片充满艺术魅力的处女地，是一种全新的艺术语言。

二、继承传统，开拓创新。欧美的文化历史，决定了欧美摄影的美学取向与价值判断。中国摄影如果抛弃中国文化传统，跟在欧美摄影后面亦步亦趋，必将失去在世界摄影界的地位。因此，中国摄影需要继承中国文化传统，并运用摄影的语言进行表达。

三、立足东方，展示神韵。摄影作为一种美学语言，其叙事体系起源于欧美。运用作为现代科技成果的摄影器材，表达摄影家的美学追求，是摄影的灵魂所在。作为中国摄影家，找到并形成自己的摄影语言，是作品成功的关键。

吴中行先生在摄影艺术领域的毕生追求与成功实践，其实质，就是上述三点。在摄影艺术传入中国之初，他就以敏锐的艺术目光，捕捉了先机，站到了世界艺术摄影的前列。投身于艺术摄影后，他始终恪守中国优秀文化传统，让唐诗宋词的意境，成为自己摄影作品的艺术内涵。在长期的艺术实践中，他形成了极具东方神韵的摄影语言体系，并将这种摄影语言堂堂正正地展示给全球摄影界，成为中国传统文化在摄影艺术领域的代言人。

生前，吴中行先生多次说过，于摄影艺术而言，外人取材，就其摩登伟大为基础，我国作品，须以古朴率直胜之，不必仿效。摄影要表现中国民族的气质，民族化、个性化。对自己的摄影作品，吴中行先生也说过，我一向的作风，是尽可能向国画靠近的，所以人家称我的照片，有东方民族风格，我也长期以此自豪……

于今而言，吴中行先生的话语，还具有很强的现实意义。愿本次纪念活动，能告慰先生毕生的努力，为常州摄影界今后的艺术创作，提供学术帮助，期待再次辉煌。

                                                    朱宪民

                                                    2019.9

吴中行摄影简历

1922年，上海《新闻报》发表了吴中行艺术摄影处女作《雪拥浮屠》，名动申城摄影界。

1926年，摄影作品《归牧》入选英国伦敦国际影展，吴中行先生加入英国皇家摄影学会，成为当时唯一的中国籍会员。

1931年，《英国国际年鉴》再次选刊其作品。《归牧》是中国第一张入选国际影展的摄影作品，其入选及进入摄影作品年刊。

1932年，摄影作品《锦树双栖》《水纹》入选英国伦敦国际影展。同年，《蝉》《羔》《双鹅》《牧羊》入选法国国际摄影展。

1933年，摄影作品《报晓》《声如洪钟》入选美国芝加哥“百年进步”展览会万国影展。

1935年，《报晓》入选美国摄影年鉴。同年，摄影作品《春柳》《秋云》《戏水》《朝起》入选法国巴黎万国摄影展览会。《枭》《晨光》入选法国沙龙影展。

1935年，摄影作品《戒旦新生》《双清》《风雪归程》入选瑞士国际影展，《双清》同时入选《1935年瑞士国际摄影年鉴》。

1936年，专业摄影杂志《飞鹰》一次刊发其《春雨归牧》《雨雪之朝》《杏花雨欲湿牛衣》《雨……》《杏》《山雨欲来时》《锦绣山河》《晓雾》《日寒秋竹影》《阴阴夏木且乘凉》《乡村速写》《秋荣淡入美人妆》《在地愿为连理枝》等十余幅作品。

1949年后，吴中行先生的《新生》《太湖渔讯》《秋水为神玉为骨》《玉树临风》《江上清风》《春》《秋水伊人》等反映山河新貌和建设成就的摄影作品，在中国摄影界产生很大影响。上海、南京两地为他举办了专题摄影展，并且在无锡、苏州、镇江、扬州、常州等地进行了巡展。1960年7月，吴中行先生当选为中国文学艺术工作者第三次代表大会代表，受到毛泽东、周恩来、朱德、刘少奇、邓小平等领导人接见。同时当选为中国摄影学会常务理事、江苏省政协委员。