由中国摄影家协会和郑州市人民政府共同主办的“中外摄影对着拍——纪念中国改革开放40年摄影展”，是将马克·吕布、布鲁诺·巴贝、阎雷、伊芙·阿诺德和阿德里亚诺·马达罗5位国际知名摄影师在中国改革开放前后几年间拍摄的40幅作品作为参照蓝本，来个中国摄影师的对比式“现在进行时”。

外国人的目光既让我们对熟悉的当代史有一种疏离，又让我们能够明认这是我们的血亲甚至就是我们自己的生存状态。现在主办方用72位“特约中国摄影师”和自由摄影投稿的虚位待竞形式，来调动更多的优秀摄影师参与这项具有历史和时代意义的活动，让中外摄影师能够同台交流，共诉中西文化的融合，定会洋溢出多样和多彩的摄影魅力来。

以东西方不同的视角征集作品，以中外作品对比形式呈现展览，这是一个十分难得，而且非常独特的策划，是一次新颖别致的活动。对着那些年间记录下的展现中国当时社会生活，以呈现出的朴实生动影像为依照，再进行比较式的拍摄，来完成当下或近几年相近场景、相似内容、相同地点的影像。同时还可以不拘一格的拍摄模式来完成此次任务，使之成为一个时代节点的珍贵记忆。

“对着拍”，关键在“对着什么”拍；“对着比”，问题在“对着什么”比。首先是“对着拍”，改革开放是离我们最近的一个时代节点，这个年代间是政治与社会故事格外多的时代。打捞改革开放历史碎片，最大限度聚集影像史料，有一分材料说一分话，积沙成塔，集腋成裘，改革年代的历史图片必将随着更多史料的呈现而日趋清晰。

“中外摄影对着拍”所做的工作，究其本质，就是打捞历史碎片，为重构历史记忆添砖加瓦。1978年的前后，正是外来者的新奇目光，把原本中国的许多方面“定格”了下来，使“往事”并未随时光消逝。鲜活的时代图片，重新建立了“过去”与“现在”、“他者”与“我”之间的对话。

随着时间的流逝，昔日的新闻，早已成为了历史，而当时的图片报道，则成为了历史叙事的一部分。尤其当这些叙事来自另一种眼光、另一副笔墨的时候，其历史史料的补充价值就凸显出来了。读一读来自另一个世界的记录和看法，也许会弥补我们的先天不足，补充被我们有意无意中忽略或遗忘的内容。

事实上，历史的复杂性和丰富性，恰恰是由若干不同的面相构成的。我们相信，他人的眼睛造成的陌生感仍是这次展览的魅力之一。尽管我们多少自以为熟悉改革，熟悉开放，但这自家的历史一经他人讲述，就让我们看到了差异，看到了我们不曾观照的地方。借用外人的眼睛，我们从熟悉中会收获更深刻的东西，从差异化中会收获更丰富全面的东西。 

再说说“对着比”，究竟在比什么?比画面构图、拍摄技巧，还是比影像的眼光、主题意识的想法。中国的开放，发生了新的质变，我们在追寻这段刚刚走过的艰程时，不能只凭画面的表现形式说话，还要去坦然地面对历史。

瓦尔特·本雅明在《摄影小史》中所说：“只有借着摄影，我们才能认识到无意识的视象，就如同心理分析使我们了解无意识的冲动。”确实，在历史的定格与流动中，摄影的触角已从宏大的社会、政治场景一直伸展到普通人生活的最私密部分。它将稍纵即逝的种种影像摄取、封存，作为历史最重要“证据”之一受到空前的重视，甚至还能通过人物无意识的瞬间事象，深入到人的心灵深处。

真实的历史叙事，才是这次“中外摄影对着拍”展览的主脉和灵魂。我们能主动打开国门，必然会在农业文明基础上增加一个工业的、商业的文明，重建一个新的文明形态。中国人的醒悟，迈出了走向世界的步伐。

中国人的活力，中国文明的接纳力量都很强大，短短几十年时间，中国的面貌发生了根本变化。从2018年回望1978年，中国的变化就是不可思议，衣食住行、生老病死，生活方式、思维方式，社会架构，中国人还是中国人，但中国的天，中国的地，都与几十年前完全不同了。

中国从传统走到了现代，在农业文明的基础上已经接纳了工业的、商业的文明，一个全新的中国屹立在世界的东方，中国人终于实现了世界各族以平等身份待我的梦想。直至此时，中国人的历史叙事是一个文明的包容体系，40年的改革开放历史再一次证明中国文明的大度。所以，中国改革开放的历史叙事，应该更多地用当代的历史叙事方式，重构或者说修正、补充我们过往的历史叙事，历史上的今天。

此次“中外摄影对着拍”展览，就是比不同人群对社会发展的认知性，用地缘考现法，并通过中外摄影家的不同视野，形成跨越时间的对视，彰显比较的力量，追溯发展的足迹，用历史叙事的本质来助推伟大祖国的复兴。改革开放中的图片故事，中国人耳熟能详，但像在这个展中，比较集中且大量以图片语言表现，至今还不多见，相信这一点一定会受到广大百姓的欢迎。

相关链接：特约中国摄影师 ——“中外摄影对着拍”续航再征