近来备受关注的“中外摄影师对着拍——纪念中国改革开放40年摄影展”活动结束后，主办单位确认只有4幅作品与国外摄影名家的佳作“牵手成功”，还有36幅拍自改革开放前后、上世纪七八十年代的照片“虚位以待”，继续以“特约摄影师”和作品征集双管齐下的方式，希望国内摄影界有识之士能够拿出更多更理想的作品，让这一用影像来呈现改革开放伟大成就，见证中国历史巨变的摄影项目以更加出彩的方式完整呈现。

中国摄影报5月15日关于此次活动的报道，在大标题中用“不成功”来概括征集活动的整体效果，看起来有些吸引眼球，其实质上也客观公正——一项摄影活动出现高达90%的空缺比例，着实应该引起摄影人的关注，也更应该引发摄影界更多的思考。

“中外摄影对着拍”本身就是一项别出心裁而意义重大的策划，意在以中外对映、新旧对照的方式，既能显现改革开放给中国带来的变化，给中国人民生活水平带来的改善和提升，又能通过这一项目，显现中国摄影界与国外摄影名家同台对话、互为映照的实力。可以说，这不仅是一次主题化的摄影行动，也是中国摄影人展示实力、展露风采的不可多得的机会。当然，征集时间短、应征者对于主题的理解不到位、对拍摄地点的对应性找寻和画面人物的时空变换式寻访尚未来得及着手等，都是让本次征集出现大面积空缺的客观原因。我们在对于“不成功”进行更仔细研究就会发现，并不是应征者数量较少，也不是大家的关注度不高，而是除了上述原因外，主办方已从自身角度，对于这项目寄予厚望，对于入展作品设置了相应的标准，不是仅仅满足于发个征稿启事、征来一堆照片然后对照片进行一次相比之下的优选式评判，选择一些投稿中质量较好且符合主题的作品展出即可完成任务的活动化思维，而是真正从高度的责任感和使命感，从学术层面的高标准严要求出发来进行目的倒推式结果考量，最终呈现的是高水准的从海量应征作品中选择图像，并重新进行整合策划的重要学术展览，时空变幻的感动、见证时代的意义等自然会从图像中，从展览的呈现中凸显出来。

编号：1-05；图片说明：北京，西单北大街，学生们在等候校车，1976-1979年间  阿德里亚诺·马达罗 摄 

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最为重要的是，主办方对活动做出“不成功”的概括，恰恰说明着其对于活动的效果预设了相应要求，对于客观呈现的结果有了充分认识，对于最终入选照片的质量有统一的高标准，而且更加期待作品中能够有让人眼前一亮的呈现。这样的高标准，恰恰意在让这项活动成为一次有意义有价值的摄影接力，让“对着拍”成为中国摄影人一项自觉而深入的摄影行动，让更多中国摄影人的镜头在把握时代脉搏、见证中国进步的进程中发挥更大更重要的作用。

编号：1-11；图片说明：太原，一对漂亮的情侣在跳西式舞蹈，1976-1979年间  阿德里亚诺·马达罗 摄  

其实，我们从已“牵手成功”的四组照片中可见这标准之一斑：类似的人物重新进入当年国外摄影师拍摄的同一地点，在同样场景下完成新的拍摄；同一地点同样角度的重新拍摄；有关联的异构同质的生活方式的相互映照……关键是有不同时空的对照，有画面中场景和人物的对应关系，有精到的摄影语言甚至是同样的景别画幅和拍摄角度等。在这些标准基础上要想达到更加完美的效果，绝非随手拍那么简单。想想一些已成范例的“对着拍”的摄影佳作乃至以影像为媒介的当代艺术作品，都是在拍摄地考证、主人公找寻、情境再现等方面下了足够大功夫，而且是在充分认识到其社会意义和公共传播价值的基础上才完成的。所以，在“对着拍”第二季的“特约摄影师”及应征作品中，立意高远、考证严谨、生活情趣等才是考量的重要元素。如果有人能把那些说明中并未提及具体拍摄地和人物等信息的照片中的相关信息通过合适的专业手段进行专业化的准确考证，进而确定准确的信息，肯定会有助于其真正实现“对着拍”效果，有助于其在未来的“特约摄影师”征集中获得更大优势。作为时代的见证，影像中的符码解读本身就可能化作一场饶有兴趣的科学考证行动。

编号：3-05；图片说明：上海，1980年8月  布鲁诺·巴贝 摄

唯有如此，才能让“对着拍”成就有价值的影像，才能实现我们在国外摄影师业已完成的流传多年的“高原”的基础上，更好地向“高峰”攀登。

编号：3-07；图片说明：中国，1973年6月   布鲁诺·巴贝 摄

编号：4-01；图片说明：1985年，北京 阎雷 摄

编号：4-02；图片说明：北京，长安街，上海牌轿车，1986年  阎雷 摄

编号：4-10；图片说明：沈阳，1985年  阎雷 摄

编号：5-01；图片说明：1979年，电视  伊芙·阿诺德 摄

编号：5-02；图片说明：1979年，诗歌教学  伊芙·阿诺德 摄

相关链接：特约中国摄影师 ——“中外摄影对着拍”续航再征