文/奚水

即将于5月中旬在河南郑州登场亮相的2018中国国际摄影艺术节暨中国第17届国际摄影艺术展览期间，中国摄影家协会将推出以“中外摄影对着拍”为主题的庆祝中国改革开放40年摄影展。

这项关注度颇高、参与面颇大、趣味性颇强的摄影展选取了上世纪七八十年代，马克·吕布、布鲁诺·巴贝、阎雷、伊芙·阿诺德、阿德里亚诺·马达罗等5位国际知名摄影家在中国改革开放前后拍摄的40幅作品，邀请中国摄影师以这些作品为蓝本，拍摄近几年内容相似、地点最好相同，可反映改革开放40年来巨大变化的作品应征投稿。主办单位邀请专家对作品进行评选，选出真正能与名家佳作“对着”展示的优秀作品，并以同主题两两对照的方式进行专题展示。

阿德里亚诺·马达罗 Adriano Màdaro（摄于1976-1979年间）

编号：1-01；1976 年 5 月 4 日，广州 中心大街的一个拥挤的公共汽车站。

编号：1-02；1979 年，北京，从北京民族饭店我住的房间拍摄的景象。

编号：1-03；1979 年春，上海，从外滩边和平饭店的窗户望出去的景象。

编号：1-04；北京，年轻的妈妈，将孩子和煤气罐放在竹编儿童车内，推着飞快前进

编号：1-05；北京，西单北大街，学生们在等候校车

编号：1-06；火车停在开往西北方向铁路线的一个车站，在中途停靠的站台上，旅客们下车伸展四肢，向停在站台上的售货车旁的售货员购买些饮料和食品

编号：1-07；开封 开封市中心的街边摊

编号：1-08；开封 两个小孩正在小吃摊前吃凉粉

编号：1-09；洛阳 爷爷病了，需要去医院看病

编号：1-10；沈阳 80 年代初期沈阳城市的景观和人们的日常生活。

编号：1-11；太原，一对漂亮的情侣在跳西式舞蹈

编号：1-12；西安，从钟楼上的走廊探出头拍下城市的主要大街的照片

编号：1-13；扬州 搬家

编号：1-14；扬州 老人们在街角买东西

这项命题作文式的摄影活动，在笔者看来除了立意高、着眼点别致、可调动全国摄影人参与外，之所以可称得上趣味性强，是因为其提供了可供参考的摄影名家经典作品作为“蓝本”，且参与者绝对不能简单地到原地再复制一张同角度的场景那么简单，而是要求摄影人既能在吃透主题、了解背景和洞察名家作品展示的当年人们生活情形和精神状态的基础上，完成一幅对照效果明显、影像还原颇佳的可资相映生辉的佳作，又希望在拍摄角度、拍摄地点、甚至画面主人公人数、站位及图式构成等方面达到力求相似的效果。当然，完全的对照感几无可能实现，但在实现视觉效果无限接近的同时，能否在意义层面实现深度化呈现，进而达到轰动性传播，则考验的不仅是摄影师的基本功底，还有对传播层面的时机把握和效果预判能力。只有在这几方面都有所建树有所准备的作品，相信才是主办单位最为中意的。

命题式“对着拍”从参与者角度来看，对照片时代背景和画面元素的解析就如同科学考证一样，有着无穷的魅力（有些信息可能在图像数据及其显示效果达到最佳时才会映现），也有着不少困难。除了一些标明拍摄地点甚至画面中有标牌等提示信息的照片外，不少作品的准确拍摄地点重新找到并不那么容易。一则，目前看到的这些照片的拍摄地和拍摄年代并不详尽，再则，当年的拍摄角度现在是否存在需要实地勘察，街道的改造和建筑物的拆建等，让国内几乎所有城市的街道都旧貌换了新颜，只有身在当地且有经历和印象的摄影人才有一份先天的地缘优势。当然，照片中的每个符号都可能成为我们解密照片幕后故事、找到特定年代感的钥匙。如果有人像十多年前知名媒体人、摄影评论家杨浪和几位志同道合的网友，就一张抗日战争期间的知名照片进行抽丝剥茧式的解析且更为客观翔实地还原历史真相一样，对这些照片通过全媒体的动员力形成学术层面的接力式严谨考证，或许真能借助大数据等现代技术手段把拍摄地点一一准确定位呢。想想这事儿都有趣，有谁愿意借机一试呢？当然这已超乎了这项影展的作品征集之外，但如果有了成效，则对名家曾拍摄过的那座城市来说，则是还原了一份精准的视觉文献。

马克·吕布（Marc Riboud）  

编号：2-01；1971 北京 琉璃厂

编号：2-06；1971 上海

布鲁诺·巴贝(Bruno Barbey)

编号：3-01；1980 上海 黄浦江上的帆船（在上海造船厂最大的起重机附近的）

编号：3-02；1980 上海 女人在美容烫卷发

 编号：3-03；山西大同1973-进厂的工人

编号：3-04；上海1980-7

编号：3-05；上海1980-8

编号：3-06；上海1980-9

编号：3-07；中国1973-6

编号：3-08；中国1973-8

编号：3-09；1980  重庆长寿

照片里藏着的秘密被一步步解开的过程，就是实现图像文献价值的必由之途。这个过程则需要严谨的学术考证精神和团队互助力量来完成。由之延展出来的另一种可能，是找寻画面中的主人公：姓字名谁现在在哪里，同样可以用新媒体和大数据来尝试。笔者发在自媒体平台上的一张街拍照片曾被一位陌生网友认作其多年未见的亲友，尽管笔者未能再次遇上照片中的人物，但由此可知，如果借助的媒体平台和推介方式得当，找出名家经典画面中的几位主人公，讲述他们今昔变化的故事，并非不可能，说不定届时又会成就一段佳话。此前一些城市也在此方面有过成功的尝试。

如果有了上述突破，“对着拍”的精彩程度便更值得期待。对于画面中信息的深度解析，还可成就其他学科对视觉资料的延展研究。从某个层面来看，“对着拍”就像福尔摩斯探案一样，有着发现线索、揭开谜底的挑战性，更有着映照时代变化、展现日新月异的宏大功效。要想在后者层面达到更好效果，就需要拍摄者在选择切入点时不简单化地图解事件、还原场景，而是要在形象化展现发展成就的宗旨下，找寻最为感人动情的同质化主题，让画面内容形成的反差既有场景造就的，更有人的精神面貌映现的。

写到这里，笔者忽然冒出一种新想法，假如在确认和找寻上述名家佳作主人公的过程中，将找到了的照片主人公请到当年的拍摄地重新来一次角色扮演式“摆拍”，会是什么样的效果呢？或许类似摄影家黑明完成《公民记忆》一样，让图像本身来呈现时间流变中的无情与真情，呈现岁月变迁后的精神与精彩。

其实，无论艺术创作还是专题记录，都能在“对着拍”的恰当运用中让时间的流变凝结成影像的永恒。

阎雷(Yann Layma)

编号：4-01；1985年，北京

编号：4-02；1986，北京，长安街，上海牌轿车

编号：4-03；1986，上海，民众在体育场内购买股票

编号：4-04；1986年北京，三里屯商店。

编号：4-05；1986年天安门广场上一对恋人

编号：4-06；1987，北京，北京大学宿舍

编号：4-07；1987年北京，前门。

编号：4-08；1987年四川成都，看电视学习电工技术。

编号：4-09；1988年山西，大同。

编号：4-10；沈阳1985

编号：4-11；中国广西壮族自治区，八协，木屋里的人们

伊芙·阿诺德（Eve Arnold）

编号：5-01；1979 电视

编号：5-02；1979 诗歌教学

编号：5-03；1979 北京 超市

编号：5-04；1979 四川万县 交通管制

活动背景

中国在改革开放前后几年间，一批国外摄影师来到中国，记录了当时的“素颜”：悠闲缓慢的社会节奏、单调的市井生活、袅袅炊烟的农耕乡舍，淳朴的面孔、单纯的举止、单调的服饰、简易的出行，这些影像朴实生动、真实感人，已经成为中国现代历史的经典记忆……

改革开放40年来，中国的社会状态和进程、人们的精神面貌和生活，都发生了翻天覆地的变化，中国摄影师用影像记录壮丽的时代，恢弘伟大的变革，追溯发展的足迹，感受改革的力量。本展将通过中西文化影像的碰撞，形成跨越时间的对视，彰显比较的力量，渲染影像的魅力。

2018中国国际摄影艺术节暨中国第17届国际摄影艺术展览将于五月在河南郑州举办。中国摄协将在艺术节期间隆重推出“中外摄影对着拍——庆祝中国改革开放40年摄影展”。谨以此展献给中国和世界。

组织机构

主办单位：中国摄影家协会、郑州市人民政府

承办单位：中国摄协对外联络处 《中国摄影》杂志社  中国摄影出版社  郑州市文联