在今年日本举行的2017年CP+展会上，Dpreview有机会采访到了富士公司的三位重量级管理者——光学设备及电子影像产品部门总经理Toshihisa Iida、负责销售及市场工作的总经理Makoto Oishi，以及销售和市场高级经理Shinichiro Udono，并向他们询问了有关GFX中画幅系统及中画幅在未来所要面临的挑战等问题。以下是采访全文：

目前GFX已经准备就绪并且将要上市销售，对于富士来说这一定是一件令人兴奋的事吧。

当然。在过去的四到五年里，我们都把大部分精力放在APS-C画幅相机上，期间有许多人都询问过我们何时打算进入更大画幅市场。也就是在两年前，我们觉得已经生产出许多质量很好的APS-C画幅镜头，也是时候探索更为严肃的大画幅市场从而吸引到更多消费者了。

自从在Photokina上正式发布GFX中画幅系统后，我们得到了来自一些摄影师的积极反馈。我们开始了一个名为“GFX挑战”的项目，期间我们将GFX相机借给不同领域的摄影师使用，然后从他们那里得到反馈。基于这些反馈，我们开始了相机软件优化的工作。现在一切就绪，我已经等不及看到普通消费者们的使用感受了。

“GFX挑战”项目带来了怎样的变化呢？

总的来说，大部分反馈都没有超出我们的预料之外。摄影师们首先都非常惊讶于新机的小巧体积和重量，不过主要的改变都集中在固件层面。有几处小修改，像是在拨盘的工作方面，可以更好地防止误触。

从APS-C转向中画幅，富士面对的最大技术挑战是什么？

传感器尺寸陡然增加至四倍大小，无论是速度还是反应灵敏度都将面临巨大挑战，包括数据的读取速度、处理速度以及自动对焦速度等。

GFX并未提供相位对焦功能，目前的镜头设计在未来能够支持这项功能吗？

是的，绝对没问题。

富士正在追随理光的脚步加入中画幅市场，这个市场里还有像哈苏和飞思这样历史悠久的品牌，你是否期待更多其他品牌也进入中画幅领域呢？

我们还不知道。很明显，其他品牌现在还比较专注于全画幅系统的研发。我们还是很欢迎其他品牌加入到中画幅的大家庭中的，因为这能够增加公众的认知度，并且有助于整个行业的发展。

当你们在计划像GFX这样的产品时，你们会不会产生任何对于中画幅市场增长潜力的预期？

目前我们能够做到的就是专注精力生产出最好的产品。我们希望GFX相机能够改变人们对于中画幅系统的看法，这有助于帮助整个中画幅市场取得增长。

你们对该产品线的中期增长目标是什么？例如，这会不会是一个具备更长生命周期的产品线呢？

很显然中画幅系统的销售量不会像APS-C那么大，因此产品的生命周期会更长一些。但是如果我们遇到了合适了硬件设备、合适的处理器以及合适的传感器，我们将会推出新款相机。

当富士在计划推出GFX相机时，你们脑海中呈现出的是那种摄影师呢？

从我们在“GFX挑战”项目中的到的经验，我们事实上看到了比此前预期更广的市场和受众，这主要基于我们推出何种镜头产品。例如，我们先前并不认为街头摄影师会用中画幅来拍摄，但基于我们得到的反馈，我们希望能够满足更多用户的需求。

你们目前已经为GFX相机构建了一个拥有六支镜头的路线图，那么中画幅镜头系统将会怎样发展呢？

在发布GFX中画幅相机后，我们开始从摄影师那里收集一些有关镜头的问题，像是许多摄影师都希望能够看到200-300mm焦段的长焦镜头，自然摄影师则希望拥有等效15mm这样的广角镜头以及70-200mm的变焦镜头。

如果你们为野生动物摄影师开发出长焦镜头，那么自动对焦系统是否也能够跟上呢？

GFX相机上的自动对焦算法与X系统相同，但两者的表现却截然不同。传感器的数据读取速度至关重要，与X系统相比，GFX的速度还有局限性。

这是你们未来会着手努力的方向吗？

是的。

当富士开始形成中画幅相机的概念时，你是否考虑过使用非无反式设计？

当我们开始研究设计的可能性时，我们就知道我们的部分客户想要一个旁轴式的相机。然而，我们认为至少第一代的相机产品需要拥有更广泛的受众群。我们认为无反相机拥有更好的适应力，它能够给予我们更多自由和灵活度。

那么围绕无反相机概念的设计工作是否更加容易呢？

更少的机械组件令设计变得更加简单，同时由于取消了反光镜和五棱镜，机身的体积和重量也都大幅减小。

在设计相机时，你们是否也考虑到了用户会转接其他系统的镜头呢？

当然。我们因此设计了很短的法兰距，使其足够转接大部分传奇镜头。我们同时还推出了两款转接环，其中一款用于哈苏H镜头。

我们何时才能看到无反相机接过专业市场的大旗呢？

为了实现这个目标，无反相机厂商还有几件事要做。首先是速度，这对于体育摄影师很重要。其次是取景器，我们需要不断创新。最后，我们或许还需要在处理器和传感器方面更加努力，才能让无反相机足以在各个方面匹敌单反。

到2020年东京奥运会开幕时，我们能见到更多无反相机出现在赛场上吗？

我想是的。

来自富士的产品？

希望是吧。

能和我们谈谈富士最新推出的电影镜头吗？

我们将最新推出的富士龙电影镜头称为“MK系列”，它们均为全手动变焦和手动对焦镜头。我们先期推出的是E卡口版本，但之后X卡口版本也将跟进。所有镜头均可覆盖Super35画幅，由于X卡口系统和E卡口系统的法兰距很接近，因此我们不需要更改光学设计。

我们有一个光学设备部负责广播电视及电影镜头的设计，我真的希望广播电视和摄影之间的协同作用能够最大化。富士龙在电影镜头领域十分出名，但是直到现在，电影镜头都还是又大又贵的。但是目前我们正在拓展那些使用无反相机拍摄的视频用户，他们中的大部分人还使用的是SLR镜头，由于这些镜头的自身缺陷，消费者希望能够寻找到一些负担得起的电影镜头。

在视频拍摄方面，你是否认为E卡口系统潜力最大呢？

是的，我这么认为。但显然等到这些镜头推出X卡口版本，X系统作为视频相机的重要性也会被大大提高。传统意义上，富士是一家长于摄影的公司，但在X-T2推出后，我们得到了许多夸赞相机4K视频功能及色彩的反馈。当然我们还需要更加努力。不断改进技术，但我认为我们具有很大潜力。

让我们转到X100F相机，是哪些从X100T用户那里得到的反馈促使你们想要做出改变呢？

许多用户希望提升相机的单手操控性能，因此我们将所有按键都移动到了LCD屏幕的右侧，形成与X-Pro2相同的布局，同时还整合了ISO和快门速度拨盘。

你们并没有更换镜头，这是为什么呢？

我们考虑过是否需要更换，但这会影响到机身的体积，而且我们认为X100系列的整体造型是决定用户是否购买的最重要因素。当然我们还是评估了画质，在全新的2400万像素传感器下，这支镜头还是表现的非常不错。

客户是否提出过想要有一台搭载28mm镜头的X100系列相机呢？

是的。这就是为什么我们为X100配备了28mm广角附加镜，并且推出X70相机，目前APS-C画幅固定镜头相机产品尚有潜力可挖。

X-Trans依然会是下一代富士APS-C画幅传感器的主打么？

对于APS-C来说，是的。至于GFX画幅，我们或许会使用传统的拜耳传感器。如果你尝试将X-Trans应用于中画幅，数据处理会变得很复杂，而由此产生的好处却微乎其微。

与拜耳传感器相比，X-Trans传感器需要增加多大的数据处理量？

X-Trans是一个6x6布局，而不是4x4，因此数据处理量大约会增加20%-30%。