一个北方人的视角：记录、参与与合作

     Ian Beesley 伊恩.贝斯利/文

    我出生在Bradford，也在这里长大，它是英格兰北部一个沙砾遍地的工业城市。我的家族中，至少有四代人都在这里的矿山、铸造厂和工厂工作。1972年，我离开学校以后，曾经在多个矿山和铸造厂工作，后来我去上了艺术学校。在大学里，我开始对摄影感兴趣，并用它来反映工人和他们的工作，也意识到了我们社会中正在发生的急剧变化。
    在过去的三十年中，英国北方发生了巨大的变迁，很多传统工业消失不见，而随着它们一同消失的还有很多相关的社区，因此，当我在1978年开始认真从事摄影工作以后，我就打算要尽可能地记录以前那种生活方式。
    我从拍摄即将关闭或已经关闭的工厂开始，但这样的工作往往都很急促，如何获得允许进入工厂直到现在也是一个难题，我的时间太少，而要做的事情又太多。我早期的作品手法非常简单，直接展现了工厂的生产过程和环境。
    但我开始发觉，这样的方法有很大的局限性，我只是在浏览事物的表面，因此，我开始思考如何发展更有深度的方法，以进一步展现和诠释这些事物。
    我决定用一台4X5的大画幅照相机开始摄影生涯；一开始，我拍摄的是在各种环境中的工人肖像照。我会布置好一个框架，然后让拍摄对象站在里面；整个过程变得越来越需要我的冥思苦想。摄影师和拍摄对象之间的关系发生了改变；人们在相机前面更加不自然了。
    在研究一些肖像照片的过程中，我开始注意到背景中一些细微的、但很重要的细节。我决定重新回到这些地方，拍下这些重要的细节——工厂中的各种工具、产品、涂鸦，以及陈年的照片，它们仿佛带着一种安静的生命。这些影像和周边的环境之间充满了或古老或私人的联系。
    随着我纪实摄影师的名气越来越响，我发现我有了更多的时间，可以去完成不同的摄影项目，但这也让我越来越沮丧，尤其是现今一些大型的摄影图片工厂在迅速扩张。一个摄影师怎样才能处理好包含着丰富历史和个人回忆的主题呢？
    2000年，当我被指派去拍摄一家大型铸造厂的关闭过程时，我开始进行小组的合作，这个小组由一些团队或个人组成，他们可以自己拍摄照片，根据个人的生活和经历，决定应该拍摄哪些内容。这一方法的关键在于参与者他们自己对影像的理解。
    这样做是希望我们能够对摄影的项目有更深刻的理解，同时也给工人们在表现自我的影像上有更多自主权。但缺点在于，参与的人数还不够，因此结果在很大程度上也不尽如人意。由此我也发现了，人们是很希望能够参与拍摄过程的，他们希望用影像来强烈地反映自己的观点和意见，但如果这些影像是由“专业人士”而不是他们自己那样的“业余者”来拍摄的话，他们会更加满意。
    我和很多人讨论过，到底应该是把照片拍摄成彩色还是黑白，有趣的是，他们总是要求我拍摄黑白的照片，一位工厂工人这样向我解释：
    “那看上去更加充满英雄气概、更加真实，能让我去审视自己的感受。”
    这一点非常重要，如果我被指派去拍摄某人工作生涯的结束，我相信，拍摄的对象应该也有一定的发言权，应该能够决定他们所希望看到的表达和记录方式。
    我的工作已经成了一个合作的项目，如果我要对这个过程下一个定义，那就是两个或更多的艺术家、个人、组织为了共同的目标而一起合作，这是一种充满智慧的方法，知识和学习的分享带来了独特的创造力。
    我将继续记录英国工业社会的消亡，目前我正和矿工们开展合作，他们工作的矿山属于英格兰的最后一批煤矿，我还和一家大型酿酒厂的工人合作开展了一本摄影集的计划，这一计划将在2011年完成。

本图集系2013中国沈阳（铁西）国际工业摄影大展展出作品
特别感谢 策展人王溪
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