安瓦尔•侯赛因（Anwar Hossain）的作品问世之时，适逢孟加拉国摄影艺术被划分为两大阵营。沙龙学校制作的影像作品呆滞刻板，毫无新意，仅仅是为了能够在比赛中获胜。摄影记者大都满足于现状，甘居创作者之下，他们提供的照片被陈列在早已设计好标题的空盒子里。任何一组阵营都缺乏创作者的独立意识。摄影本身被认为是一门无足轻重的艺术，摄影师们拍照只是为迎合他人的趣味，很少形成独有的风格。

   侯赛因的作品在结构上富有动感，形式上极具煽惑，表达上有声有色，无疑打破了当时摄影界这种自我满足的“舒适”。在安瓦尔的作品中，模特并不是按照固定模式设计的被动角色，而是拥有自己独立想法的个体。他们既有对生活的喜怒哀乐，也有对生命的深思。安瓦尔是一个离经叛道的天才，决心改变摄影的安稳状态。他广泛借鉴西方摄影艺术的经验，在传统摄影和现代摄影中吸取灵感，进行了大量的实验，包括广告作品中常见的“魅力”摄影、偶尔的“维纳斯”以及更多难以简单定义的概念性作品。出于对实验的需要，他同时也涉足了电影业。在现代影院中，我们见到的一些难以忘怀的影像都出自安瓦尔之手。安瓦尔•侯赛因的作品是孟加拉国摄影艺术的一个转折点，激励了整个年轻一代的摄影师。他不仅闻名于当地，在国际上也取得了令人瞩目的成功，他的成就使得摄影业摆脱了最初备受冷落的地位，逐渐成为一门受人尊崇的艺术。

沙希德•阿拉姆（Shahidul Alam）