作者自述

        《乐园》拍摄于1月，那一年开封连续几天大雾弥漫，我试图拍一组表现雾天的新闻照片，不经意间来到离报社一公里之遥的儿童公园，名字叫汴京公园。当时公园正举办卡通人物和动物造型展，那些展品造型各异，形容诡谲，和平时见到的分外不同，大雾中仿佛它们一个个都成了精灵，有了生命。后来我又连续几天在雾天和夜间进行拍摄，便有了《乐园》这组片子。

        记不清谁说过这样一句话，大意是：与其拍一个事件，不如拍一种意念。与其拍一种意念，不如拍一种梦幻。大雾弥漫和月黑风高的天气容易带来梦幻和诗意，雾之迷离、雾之神秘、雾之恍惚，夜之浪漫、夜之妩媚、夜之诡异，是寻常天气无法找到的，更何况在这种氛围中又有那么多精灵在里面，这种场景为我展现了一个超现实的画面，我无须刻意制造或制作，仅仅用眼睛发现，信手拈来，就拍到了这么一组作品。

        我喜欢既描述现实同时又超越现实的照片。我认为，摄影要符合当代精神，寻找感觉的东西。摄影的主要功能是记录，但如果仅仅满足记录，就会显得太实。而通过嫁接、移植、穿插等手段，把照片弄得过于玄乎，又显得太飘。那种装腔作势、矫揉造作或美轮美奂的照片，又显得太腻。照片不能照抄物体，重要的是实现摄影家自己的感觉，与生俱来的纪实性使摄影不能逃脱具象，如何利用具象制造出我们看到的图像，并忘掉呈现在眼前的东西，展示出一个独特的、可视的精神世界，是当代摄影的一个重要特征，也是我多年来努力追求的方向。《乐园》追求一种典型的暧昧想象，使影像处于以种似是而非的疏离状态，拉开与现实的距离，把现实与虚幻、具体与抽象结合起来，让那些卡通造型与真实的树林之间形成难以捉摸的关系，既安全又恐怖、既宁静又喧嚣、既让人神往又使人逃避、既深不可测又一览无余。

        《乐园》是一组由客观实相来表现主观心相的作品，触景生情，借景抒情，拍摄不是纪实，却是掏心。因为走进儿童公园，在大雾中徜徉，仿佛是在做一场大梦，误入了一个童话世界，这是一个久违的童真世界，这是一个我一直寻找的孩提天地，朦朦胧胧，亦真亦幻，沉浸其中，不能自拔。多少落寞惆怅，多少忧愁烦恼，多少不如意，多少不顺心，都一下子烟消云散，遗忘在飘动雾气中。