注：每三年，ICP都会举办一些有趣的展览。2013年的三年展，他们命名为：一种别样的秩序。侧重于艺术作品在当下，经济，社会和政治不稳定的现状的表达。本次展览包括28个国际艺术家的作品。有摄影、电影、视频、互动媒体等形式。他们的许多作品反映了日益重要的数字图像制作及网络文化下的新范式。展览是由Kristen Lubben、Christopher Phillips、 Carol Squiers, 和Joanna Lehan策划的。  

    2011年夏，当纽约国际摄影中心（即ICP）策展团队开始策划第四届三年展时，日本福岛刚刚经历大地震及海啸，中东几个国家正陷入动乱，世界各国仍处在2008年华尔街引发的金融危机余震之中。
　　刚开始，ICP打算将本届三年展的主题定为“混乱”。然而，在回顾2003年举办首届三年展以来当代摄影的发展状况和趋势，并仔细、系统研究当下世界各国艺术家和摄影家近年来所创作的新作之后，他们意识到摄影在过去近十年已发生巨大变化。相对于第一届三年展显示的纪实摄影传统和胶片创作手段，如今，绝大部分艺术家和摄影家均采用数码技术，或使用数码相机进行前期采集影像素材，或后期利用数码软件编辑和修版，或通过扫描仪将胶片影像数码化之后处理输出，摄影家在电脑屏幕前花费的时间不少于在相机前拍摄的时间。同时，黑白摄影暗房基本消失，柯达公司已停止生产大部分胶片，胶片摄影成为艺术家为了对抗数码技术而采取的一种姿态和策略。数码影像则无处不在——每天都有海量的数码照片上传到社交网站。新一代摄影艺术家大部分是在数码技术出现之后长大，他们是在用指尖思考，遨游在网络的虚拟空间，漫步在各种新媒介和新技术之间，兼用静态影像和动态录像，并将摄影与绘画、雕塑、装置及其他媒介混用，打破了各种传统视觉艺术的疆界。
　　因此，经过两年多的案头调研，走访世界各国艺术家工作室，参观各大博物馆的相关展览、当代艺术博览会和研讨会之后，ICP策展团队最后达成一致意见——数码革命已产生重大影响，当代国际摄影正出现一种新秩序——他们决定将本届三年展命名为“另一种秩序”（A Different Kind of Order）。如果说传统摄影主要是通过摄影师之眼的观看和相机取景器的截取，将混乱的现实世界变成一种具有秩序的画面，那么，ICP于5月17日开幕的本届三年展入选艺术家的作品确实表明，数码技术和互联网催生的“后摄影”已出现“范式的转变”，这种转变的特征又共同构成了一种后摄影时代的新美学，使得当代摄影开始进入到一个崭新的时代。
作为图片编辑的摄影家　　

    随着越来越多的人们将各种社交网站当做储存和交流影像的平台，不少摄影家也开始将互联网视为世界上最大的影像资料库。他们大量下载有趣的图像，并如同图片编辑一样，将它们分门别类归档，之后，再挪用这些图片进行创作。受上世纪80年代盛行的后现代主义的影响，当代艺术家仍大量通过“挪用”的手法，将别人拍摄的现成影像当做自己创作的素材。与上一代艺术家主要从电影、电视、报刊及广告借用图片的渠道不同，这一代艺术家所能采集图片的空间更大，互联网成为了他们收集、编辑、归档并再创作的重要场所。
　　美国年轻艺术家道格·里卡德（Doug Rickard）便是这方面的领跑者之一。他不仅翻拍谷歌街景上的图片，创作了题为《新的美国图片》的作品，反映出美国2008年爆发的“大衰退”所造成的后果，并探讨美国社会仍存在的种族问题，以及技术与隐私等问题，还在2009年创建了名为“这些美国人”（These Americans）的网站，从互联网上收集二战之后至上世纪80年代拍摄的各种有关美国人的照片，并将它们按照种族、宗教、动乱、城市、犯罪和性等主题分类，之后，将它们编成不同的限量画册发售。入选本届三年展的加拿大艺术家罗伊·阿顿（Roy Arden）也创建了一个称作“太阳底下”（UNDERTHESUN）的网站，其中有160多部影像档案，收藏了过去150多年以来各种视觉文化图片，并将它们用于他的装置、雕塑、拼贴和录像等作品中。这次展出他题为“作为意志和再现的世界”的录像作品，便是将约1万张图片编辑成96分钟的录像，按照画面中出现的不同英文字母顺序编排，这些看似随机却有一定秩序的图片，共同构成了一个纷繁复杂的现实世界。
　　由此可见，当下一些艺术家不再到现实世界使用相机拍摄创作，而是像影像的拾荒者一样，收集和挪用别人拍摄并上传到社交媒体等公共空间的图片。这些图片只是私人记忆的影像记录，对当事人及其亲朋好友可能具有意义，而对大部分人来说，在没有背景说明的情况下，如同一堆影像垃圾。但对于有心的艺术家来说，经过他们的翻拍或重新编排，能发现这些影像之间的相互关系，进而产生新的暗喻和意义。

谷歌地图与摄影的可能性　　

    全球化和互联网打破了国界，使地球变得平坦。界定国界范围的地图是主权和稳定的象征，但在这个各种权力结构受到质疑的时代，地图也成为艺术家探讨的主题，地理概念也需要得到重新界定。虽然谷歌推出的街景地图能给人们带来诸多便利，但也对政府所要控制的机密和个人的隐私产生挑战。同时，谷歌地图也为艺术家提供新的摄影可能性。
　　获得今年ICP艺术类无限奖的荷兰摄影家米什卡·赫纳（Mishka Henner）正是利用谷歌地图创作了几部摄影作品。本届三年展展出他题为“荷兰风景”的作品。2011年，他发现荷兰政府将“谷歌地球”（Google Earth）上荷兰的一些敏感地区用马赛克遮挡了。谷歌地球是谷歌公司利用卫星拍摄的地球影像和航拍照片制作的地图，它能为公众提供大量的地理信息，也对政府造成安全问题，因此，荷兰政府要求谷歌公司将这些地区屏蔽。这种做法使更多人知道这些敏感地区，产生与政府原本想要达到的目的截然相反的作用，最终政府决定改变了这种做法。赫纳用方构图截取的这些图像，仿佛是艺术家自己航拍的照片，再加上后期制作的马赛克，让人联想到抽象画的美感。他还截取其他一些没有屏蔽的画面，显示荷兰这个低于海平面的国家，通过人工围海所获得的土地，正受到气候变化造成海平面升高的威胁。他将这两组照片并置，不仅收集了荷兰政府因反恐而采取干预措施的历史记录，而且探讨荷兰政府对谷歌地图采取这种干预措施产生美感的可能性，同时提示这种政策的荒谬性。
　　另一位入选三年展的美国艺术家特雷弗·帕格兰（Trevor Paglen），利用摄影将美国军方在谷歌地图上不愿公开的秘密活动地点视觉化。他的成名作是将高倍望远镜加在相机前，拍摄到美国西部一些绝密的军事设施。三年展展出他拍摄到的美国无人驾驶飞机在沙漠上空试飞的画面。这些天空的画面乍看起来非常壮丽、诗意和抽象，但仔细观察，才发现有一个小如蚂蚁的无人驾驶飞机在画面的某一部位，立即会中断审美，继而可能产生令人不寒而栗的感觉。同时，还展出他收集到的无人驾驶飞机在侦察目标并发射炸弹的录像。他将自己观看到的无人驾驶飞机静态画面与这种飞机本身观看的动态画面并置，能让观众陷入审美与思考现代战争残酷性等问题的矛盾中。帕格兰将其军人家庭出身的背景与他获得的艺术专业硕士、地理专业博士学位的知识结合起来，充分利用各种技术和媒介创作出的这些作品，能同时探讨政治、军事、地理、技术、伦理和艺术等问题。
虚拟空间与不同群体　　

    随着互联网及社交媒体的出现，不仅造就众多“宅男宅女”，也能引发各种特殊群体。人类的社会交往和关系发生巨变，新的网络语言、网络文化和网络意识形态也相继产生。强调自下而上互动的网络2.0，鼓励网民更多地参与、合作、联系、投入和讨论，维基百科、维基解密和微博及微信等均是这种“网络文化”的产物。这种文化的基础是“连通”，利用互联网平台提供的虚拟空间，促进不同时空中的网民建立具有相互关联性的各种群体。因此，“群体”也成为当代艺术家探索的一个重要主题。
　　这次展览现场有一个由五个显示器播放的录像装置艺术作品，画面显示有一个人不断赤脚踩车闸，另一个人在不断用脚踩黄瓜，还有一人不断将一个气球吹破。实际上，这是艺术家A.K. 伯恩斯(A．K．Burns)本人重演一个恋物癖群体在YouTube上播放的录像。她通过录制上述动作录像，来再现和暗示该群体的性活动，并让观众也能间接体验到他们。这种艺术家与观众互动的关系正是目前网络上流行的相互参与的文化。卢卡斯·弗格利亚（Lucas Foglia）用影像记录了美国多个远离主流社会到偏僻地区自力更生的群体的状况。这些群体放弃现代文明生活，过着世外桃源的生活，但他们也利用互联网建立自己的网站来交流生存经验，因此，是具有网络文化的现代隐士群体。

胶片摄影作为另类摄影　　

    虽然数码摄影已取代胶片摄影而成为主流摄影，却难以具有胶片摄影的“物质性”。这使得传统模拟摄影的底片变得更加珍贵，底片能作为证据的功能，也就成为艺术家创作的策略和手段。吉姆·戈德堡（Jim Goldberg）是一位知名美国摄影家。他从上世纪70年代便开始不断探讨新的摄影语言，并总是与社会边缘化群体长期合作拍摄项目。自2003年开始，他用5×7英寸胶片相机到许多国家拍摄偷渡移民的肖像，以及他们受虐待的伤痕和其他生存状况细节的照片，之后，他将这些照片的底片做成接触印相片，并在照片上留下编辑标记，或让一些偷渡客在上面留言。经过9年时间的创作，他不仅出版了一套4卷本的画册，还挑选600张如同手机照片的接触印相片，制作成大型装置作品，题为“证据”。这些照片不仅证明社会底层存在隐藏的偷渡客，还构成他们移徙故事的视觉纪念碑。
　　日本艺术家武田慎平（Shimpei Takeda）出生在福岛县。2012年，他前往福岛受灾地区12个有象征意义的地点，收集被已关闭的核电站释放出的辐射污染的泥土，用特殊仪器测量它们的辐射程度，并将它们分别放在16张8×10英寸黑白胶片上，之后放入黑盒子中一个月，然后再冲洗被辐射曝光的底片。这个题为“痕迹”项目的照片有一种特殊的美，仿佛是布满星星和银河系的太空照片，但却是受污染泥土中各种粒子释放辐射的结果。武田慎平指出，他但愿不需要面对这些照片，但为了后代能了解这场灾难，他想留下这些具有痕迹的证据。它们不仅是记录灾难的宝贵历史文献资料，更是回归摄影利用光线与化学品反应产生影像的艺术品，能迫使观众从审美中思考核电可能造成的危害后果。
照片的表面不再神圣　　

    传统胶片摄影的照片表面是神圣不可侵犯的，然而，随着当代艺术家能采用各种不同的媒介和技术，照片表面常常需要被割开、腐蚀或穿透，并加上各种不同的介质，如绘画的油彩、玻璃镜子、录像显示器和各种物体。这种创作方式的效果如同“拼贴画”，使得摄影获得更多的表达可能性。
　　这次展出的美国艺术家艾略特·亨德利（Elliott Hundley）的一幅作品，其表面布满各种贴上去的照片、文字、图片、图钉和放大镜等，他的作品看上去具有非常丰富的细节和装饰物。显然，他是以古希腊悲剧的故事和个人的经历作为内涵，来探讨爱情、背叛、欺骗和死亡等问题。日本摄影家田野壮平（Sohei Nishino）深入世界几个大城市创作出一组题为“透视画地图”作品。他通常会在该城市徒步旅行一个月，走遍大街小巷，用黑白胶片拍摄上万张地标建筑的照片，之后，他将冲洗出来的照片选出约4000幅左右，根据自己的记忆和想象，手工将这些照片拼贴成该城市的一幅地图，最后，用大画幅相机再翻拍成一幅作品。在谷歌地图盛行的今天，这位艺术家却采用中世纪绘制地图的方法来制作一座城市的全景图，的确值得钦佩。
新闻报道摄影师的转型　　

    在后摄影时代，许多新闻报道摄影师一直在思考如何应对数码技术和互联网对新闻行业提出的挑战，他们尝试着各种新技术和新媒介进行报道，使得新闻报道摄影变得更加多元化。
　　南非知名摄影家吉迪恩·孟德尔（Gideon Mendel）曾大量报道反种族隔离斗争，之后，他将注意力转向报道艾滋病对非洲的影响。自2007年开始，他跟踪世界各地因气候变化造成的严重水灾，但他没有去拍摄水灾正在发生的现场，而是在水灾结束后数周才前往受灾国家，因为他发现在一些贫穷国家和地区，需要较长一段时间洪水才会完全退走。除了用禄莱胶片相机拍摄，他还用iPhone和摄像机拍摄灾民如何在水中继续生活的状况。之后，他采用不同的方式传播这些照片。一方面，他用手机将一些照片上传到微博；另一方面，将动态录像与静态图像并置展示，以求达到用多媒体拍摄、采访和传播的效果。
　　另一位年轻的南非摄影家米哈伊尔·苏博斯基（Mikhael Subotzky）与英国艺术家帕特里克·沃特豪斯（Patrick Waterhouse）合作，在2008年至2010年间创作了关于南非一栋非洲最高的公寓大楼项目的作品。这栋大楼原本是为了吸引白人居民而修建，种族歧视制度被推翻之后，许多白人住户搬到郊外居住。这栋大楼的开发商破产后，它成为黑人和其他族裔居民的天下。两位艺术家采用类型学的方式分别拍摄了每个住户的房门、窗户和电视屏幕，之后，将它们按楼层的房间号分别并置起来，再用三个灯箱展示。该项目的最终效果仿佛是这栋大楼的解剖图，从外到里地展示了其中居民的生活状况，包括他们的肖像、品位、家具、窗帘，以及喜好的电视节目等。从以上这两部作品来看，新闻报道摄影师正跟随着新技术和新媒介的发展而转型，以便全方位、多角度和多媒体地进行报道。
后摄影与新美学　　

    从本届展览可以明显看出，当代艺术家和摄影家正充分利用不断涌现的新技术和新媒介进行创作，互联网成为他们的主要工作平台，数码技术是他们的重要手段，贯穿在他们工作流程的每一阶段；他们游走于现实空间和虚拟空间之间，他们的作品也是介乎于真实与虚构之间，他们大多放弃宏大叙事的手法，转向关注个人感兴趣的群体生存状况，更多强调艺术家个人的体验，叙事更加碎片化、离散化和日常化。
　　他们往往采用非线性的叙述方式，主张与观众互动，证明罗兰·巴特“作者已死”的论断正深入人心；他们通过建立自己的网站、博客和微博传播自己的作品，与世界各国的观众连通；他们还自己客串图片编辑、策展人、评论家和出版人等角色，自行出版限量画册出售或交流，策划展览并撰写评论；他们收集和挪用网络上的现成图片和录像，再现、重演或重做现成品变成主要的创作方式；呈现方式也更加多元化，包括iPad、液晶显示器、银幕、多媒体、装置和录像、自行出版的画册等。
　　他们较少背负“本国文化使者”的使命，更倾向于关注全球化之后人类所面临的共同问题，如气候变化、环境污染、内战冲突、种族歧视、金融危机、文化差异、同性恋、反恐和移徙等；他们的作品明显受全球各种社会、政治、经济、文化和技术变化的影响，所以，尽管当今世界处在混乱和巨变的过程中，但他们的视觉艺术作品都指向一个新秩序，探讨共同关心的主题，采用类似手段、策略和媒介，形成了后摄影时代的一种新美学。这种美学不是以审美作为首要的目标，而是需要观众在观看作品时“再审美”，并能促使他们参与思考当今世界的各种严肃问题。
　　本届三年展将持续到9月8日，展出来自北美、西欧、北欧、非洲、南美洲、东亚、东南亚、中东等地区14个国家28位艺术家的摄影和录像作品，唯独中国摄影艺术家缺席。面对日新月异的新技术和新媒介，中国艺术家尤其是年轻艺术家需要加入到国际摄影艺术家的行列，共同探索如何利用这些技术和媒介，创作出具有国际视野的新作品，以便迎接摄影正在进入的新时代。

附：参展作者名单

ROY ARDEN HUMA BHABHA NAYLAND BLAKE A.K. BURNS ALEKSANDRA DOMANOVIĆ NIR EVRON SAM FALLS LUCAS FOGLIA JIM GOLDBERG

MISHKA HENNER THOMAS HIRSCHHORN ELLIOTT HUNDLEY OLIVER LARIC ANDREA LONGACRE-WHITE RAFAEL LOZANO-HEMMER GIDEON MENDEL LUIS MOLINA-PANTIN RABIH MROUÉ WANGECHI MUTU

SOHEI NISHINO LISA OPPENHEIM TREVOR PAGLEN WALID RAAD NICA ROSS MICHAEL SCHMELLING HITO STEYERL MIKHAEL SUBOTZKY /   PATRICK WATERHOUSE SHIMPEI TAKEDA