刘卫兵是中国最大的新闻社新华社的摄影记者。新华社的摄影记者，很长时间都是一个炫目的称谓。1949年之后的几代人，一定都知道新华社记者和自己日常生活的关系。那些国家领导人活动的影像，国家建设的重大新闻报道影像，每幅照片的右下角都镶嵌着新华社记者的名字。几十年，这些每天都出现的照片，构建着中华人民共和国的概念，而新华社则是这一巨大国族概念的具体建设者。在传媒不发达的时代，源源不断的新华社照片成了国族自信的力量之源。刘卫兵在这样的机构任职，担当国家重大新闻的报道任务。他除了完成他必须完成的工作任务之外，还积极用照相机观看记忆自己感兴趣的历史生活瞬间。三十多年来，刘卫兵从一个不谙世事的新闻小兵，成长为今天一个大记者，这和他个人的积极努力有着直接的关系。

 

　　刘卫兵最近出版了他的摄影作品以及文字记述文章的结集专著《我们这三十年》。在这本书中，刘卫兵以敏锐的视角，拍摄了改革开放以来三十多年的社会生活变化。看刘卫兵的摄影记录，很难想到他是一个负担重大政治任务报道的摄影记者，只能表现那些重大的国家活动场面，在这本书中他反而以一个平民的视角，温情脉脉地记录着他随时间看到的一切。刘卫兵拍摄的这些场景，其实都是这三十年来最为润物细无声的变化，比如那些从我们的现实生活中渐行渐远的集聚着几代人记忆的生活方式，像深秋季节中北京人购买冬储大白菜、买粮食必须的粮票，各种出口转内销和残次品的“处理品”抢购。这些生活中的细枝末节，一般很少进入摄影记者和大多数的摄影爱好者的镜头范围。这是一个长期的摄影悖论，就是照相机在多数情况下是处于眼盲状态。照相机会主动选择眼盲吗?当然不会，盲的还是控制照相机的人。很长时间，专业摄影记者拿起照相机想到的就是“重大题材”，业余爱好者则更多的是想到艺术和美，因为业余追求的理想的是成为艺术家。这两种追求必然摒弃了之间的地带，就是常态化的主流社会生活。这里的主流，指的是芸芸大众的生活。而且恰恰是这些芸芸众生才是历史生活的主体。摄影史特别尴尬的是，相当部分的历史和真正的主流关系不大。于是抗争这种忽视，力图将镜头的朝向拨转回正确的方向，倒成了一个摄影史上时断时续而且艰难的一个话题。这是一个涉及到理论与实践的大话题，看来还会继续讨论下去。

 

　　不过很多聪明的人不需要太多关于这个话题的思考，他们从小所受的教育和成长氛围，已经铸就了他们拿起相机的直觉意识。在他们的眼中，一切都是有细节的，那些生动的细节才是主题历史最为丰满的血肉。无论什么“重大题材”、“艺术”与“美”，都挡不住他们对自己气息相关的生活的关注。刘卫兵就是属于此类。他无论是在官方的新闻社和是一介平民的摄影爱好者，他拿起相机一定是对着那些大爷、大妈们的日常生活。因为，只有那些日常的、平淡的时光日子，才是永远值得反刍回味的历史，那里面都是人，而不是什么虚晃的感觉。离开了生活的感觉就是梦呓，当然有时可能可爱，但那还是关于某个人的事，而不是人人相知相关的历史。这些道理，大家都可以从刘卫兵的书中看到。