2011第三届大理国际影会盛况远远超越以往，除了国内外知名摄影师和作品参展外，还有不少国际摄影杂志的参加，譬如法国宇宙图片社。

　　本次宇宙图片社送展的照片是皮埃尔•布兰特与其女亚历山德拉•布兰特在多年中拍摄的照片中精选而出，内容跨越了重大历史时刻、人物肖像、民生、新闻、特写报道等方面。

皮埃尔•布兰特作品《马雷夏尔贝当在南锡发表演讲》

　　皮埃尔.布拉出生于1924年，自此便和摄影结缘，用他的妻子和宇宙图片社总裁安妮•布兰特的话来说：“他的一生可以说丰富极了。”皮埃尔·布拉的高产期持续了几个十年，自1955年起他为《生活》周刊拍照直到1972年杂志社关闭;在回到法国以后，他又为《巴黎竞赛》工作，直到干不动为止。

　　多年的摄影经历让皮埃尔留下了数量庞大的照片，在本次展出的50幅照片里我们可以看见他最早摄于二战期间的照片，一直到他生病以后在家了拍摄的童话故事。其中还包括部分皮埃尔·布拉生前亲自在自己家的暗房中制作的照片。共分为“法国”、“埃及”“ 战后美国”、 “法国人眼中的美国妇女”、“阿尔及利亚团体在巴黎”、“西点军校系列”、“百姓百观”、“伊夫圣罗兰系列”与“彩色”共九个系列。时间从1956年到1971年长达十六年之久，而范围也涉及了人文、政治、新闻、时尚、民生、特写、风光等，地域跨越了欧美非多个地区。

　　在“法国”系列中，我们可以通过照片亲眼目睹当时的多项历史事件，譬如《Arrest in Vichy》(在维希被逮捕)、《Marechal Petain, head of France during the war, speaking to the crowd in Nancy》(马雷夏尔贝当在南锡发表演讲)等。除此之外，皮埃尔还以诙谐的角度为我们展示了一个法国人眼中的美国。譬如“美国西点军系列”，皮埃尔特别标明了这是一位新兵和队长的对话(On his first day a new recruit comes face to face with his captain intructor)："You've got one month to lose your double chin…" "Yes Sir !"严肃正经的对话却令每一个观看照片的人捧腹。而在“U.S. Women”系列中，我们能穿透时光一窥上个世纪美国女人的风采，她们挺拔而自信，笑容几乎能点亮星辰。

　　此次展出的皮埃尔的作品只是他成就的一小部分，但已经令人叹为观止，我在此饶舌也丝毫不会为他再增添什么光彩了。皮埃尔和他的作品横亘在摄影历史上，成为了一座永远难以逾越的高峰。相比皮埃尔漫长的摄影生涯，亚历山德拉•布兰特更像一颗流星，在世界摄影史上留下璀璨一笔后消失无影。在阅读她的记录时，我的耳边时常回旋着阿拉贡的诗：“在市场角落上我遇到一双眼睛，那奇异的凝眸在梦想什么，啊雨后巴黎的心在扑扑跳动，下了这么多雨她还觉得快乐吗?在圣—拉萨尔火车站的尘嚣中间，为什么这双邂逅的眼睛会流泪呢……”

亚历山德拉•布兰特《阿尔巴尼亚难民迁移》

　　我相信亚历山德拉有一双会流泪的眼睛，1998年的南斯拉夫内战中，她被派往科索沃，她在工作日记中写道：“当灾难最终降临科索沃时，我已有在战场上的丰富经验了，我初涉战场的热情已经消失了，但我凭借某种信仰继续报道危机。从那时起我越来越不能忍受发生在我眼前的灾难。”亚历山德拉的同情心在照片中表露无疑，在她的照片中，我们看到了战争的残酷——那是1992年，一个波斯尼亚克罗地亚民族主义者的房子被烧毁。(A Bosnian house burned by Croat Nationalists. Vitez, Bosnia)，而在科索沃，25名阿尔巴尼亚人被塞族警察打死(Rogova massacre funerals. 25 Kosovar Albanian killed by Serb police.Rogova, Kosovo - 1999)，亚历山德拉记录了这次被屠杀者的葬礼。亚历山德拉的照片看起来就像现代灾难的备忘录，但她并不过多记录战争的场面，而是从侧面让我们了解了战争的残酷性，比如阿尔巴尼亚难民的迁徙，比如巴基斯坦一个收集子弹和纸制郁金香的办公室…爱的代表与死亡的凶器形成了一种绝妙的嘲讽。

　　亚历山德拉的照片以平铺直叙的风格和富于感染力见长，照片表现的感情丰富但不矫揉造作，具有深刻的理解但不主观。在这些照片中，亚历山德拉从人的角度见证历史的发展。

　　时光荏苒，皮埃尔与亚历山德拉已经渺然人间，他们的光辉却还在人间照耀，曾年先生曾与亚历山德拉约好在2007年的秋冬见面，可惜永远也不能如愿了。

　　噫，微斯人，吾谁与归?