编者按：走进一个狭小的空间，拉上四周的围布，对着一个小小的摄像头，在没有任何外界影响的情况下可以尽情的展示自己最美的一面，你还可以随意选择各种背景，甚至可以随意跟明显合影……相信很多年轻人都会有这样的经历，拍摄大头贴。拍摄大头贴在曾经的某一段时间甚是流行，这是一种很简单的以自拍为主的拍摄方式，可以完美的展示自己，随拍随印，方便携带。罗明义的《大头贴》不仅记录了一个时代的变化，同时也是在用一种摄影方式记录着另外一种摄影方式。

   

    在摄影史上，人像摄影最初是作为人像绘画的替代品而存在的，它们都充分满足了人之永恒和不朽的欲望。

    传统人像摄影作品的产生是由摄影师和拍摄对象共同合作完成的，是双方交流、理解及合作的产物，由主体间的相互作用形成。只是在很多时候，拍摄对象是被动的，他的真实状态并没有自然呈现，更没有被摄影师很好地理解与共情。

 

 

    而大头贴的拍摄则不同，摄影师和拍摄对象是同一人，即为个体自己，个体在拍摄时可以自由展现真实自我、可以尽情进入梦幻之境，甚至可以去压抑化而恣意放纵。

    大头贴让躯体和灵魂自然存在，让个体获得自由。

 

 

    但是大头贴的成像质量是粗糙的，艺术造型是单一的，面孔的笑容是模式化的。在这里，个体似乎可以自由选择，却无奈早已被牢牢控制。

   大头贴中的影像明明是自己，却又不是自己，当幻想的自己浮现时，既熟悉又陌生，这时的个体已被在场的影像和不在场的文化社会背景所深度催眠，从而不知道自己是谁，谁又是自己。（文/摄影：罗明义）

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