《诗意运河》组照之《动物通道桥》 黄平 摄

《雄伟的见证》组照之一 陈琳 摄

《高清瞰运河成长》组照之《鸟瞰马道枢纽》 陈建飞　摄

4年前的“五一”长假期间，广西摄协副主席苏志付站上平陆运河的起点——广西壮族自治区横州市平塘村江口街，和10位青年摄影师一起，忙碌着为40多位江口渔民、常住居民拍摄大合影，由此开启了他的平陆运河建设影像创作之旅。这也是苏志付创作的平陆运河建设影像的第一个专题。如今，4年过去了，苏志付往返运河沿线180多趟，记录了超过100TB（太字节）的影像数据资料，撰写了10本拍摄日志，形成了10余组专题系列作品。他说：“希望能以摄影人的‘在场’力量，为平陆运河建设留下珍贵影像。”

让每一次定格都能匹配建设的“加速度”——“档案”炼成的“快门”

平陆运河全长134.2公里，是新中国成立以来我国第一条国家层面统筹建设的通江达海运河工程。这条国内通航等级最高的运河，按内河Ⅰ级标准建设，可通航5000吨级船舶。该运河将于9月16日建成通航。

苏志付是过去4年拍摄平陆运河建设的众多广西摄影人中的一员。2022年8月28日，平陆运河建设动员大会在广西钦州市灵山县马道枢纽现场召开，平陆运河建设正式开始。广西文联、广西摄协迅速行动，全面动员广大会员投身平陆运河主题创作。2022年11月，广西文联启动由广西摄协、广西作协和广西曲协参与的“纪录平陆——新时代重大标志性工程平陆运河建设全景纪实文艺创作”项目，广西摄协的“平陆运河建设影像纪录行动”同期启动。经过面向全区招募创作团队，广西摄协最后以10个团队、约50名骨干会员形成核心创作力量，同时继续鼓励全体会员拍摄创作。广西文联、广西摄协快速行动，以科学计划锚定方向，以有序组织驱动效率，也让平陆运河建设影像创作在快中求稳，在快中出彩，让摄影人的每一次定格都能匹配工程建设的“加速度”。

与常规的摄影创作相比，平陆运河建设持续周期长、地域跨度大，组织摄影人进行系统性、持续性跟踪拍摄时，建立长效机制是一项关键工作。为确保运河影像积累与运河建设同步，组织方持续收集作品，广西文联、广西摄协2022年至2023年主要收集招募主创团队拍摄的作品；2024年举办运河建设中期展览，除主创团队的作品外，同时面向社会征集作品；2025年、2026年持续面向社会征集作品，形成了体量大、覆盖广、品质优的平陆运河图片库。此外，广西文联、广西摄协还邀请全国名家前往平陆运河采风或驻地创作，多渠道、多形式收集作品。

为确保运河建设被大力宣传、优秀作品被大众关注、重要资料被永久留存，组织方持续展示作品，除每年整理一批影像资料送交广西壮族自治区档案馆收藏外，2023年在运河建设一周年之际，广西摄协推出3期线上影展；2024年在广西博物馆举办了为期2个月的线下展览；此后，由中国摄影杂志社与广西摄协联合申报实施的“向海图强：世纪工程平陆运河主题影像作品巡展”成功入选国家艺术基金2026年度传播交流推广资助项目；不定期推荐优秀作品发表于各级报刊、新媒体平台。为着力提升平陆运河建设影像的文献和艺术价值，2023年1月至今，已举办平陆运河建设影像主题研讨会4次，线上、线下专家讲座和现场辅导30余次。

在留存史料的基础上探索表达空间——“档案”炼成的“光圈”

平陆运河不仅是一项宏大的工程，也涉及生态、搬迁、经济、人文等复杂议题。在记录工程进展之外，挖掘其背后的人与故事、当下与未来的表达空间，是参与运河建设影像创作的摄影人共同思考和实践的课题。

广西文联党组成员、副主席，广西摄协主席黄平回顾道，在拍摄中，摄影人常常被很多人和事打动。“比如，企石村党支部书记欧海娟的家也要搬迁，虽然她很不舍得自己的家，但仍带头搬迁，并积极做村民工作。她说，运河要推进，社会要前进，我们小家的利益需要服从国家的大局。像这样在运河沿线为运河建设作出积极贡献的代表性人物不少，其背后的故事很值得我们去深挖。还有一位村民小张，他家就住在马道枢纽旁边。他是一位小有名气的‘网红’，拍了很多运河建设的视频，点击量很高。平陆运河建设主题创作的基础是纪实性创作。但摄影作为一门艺术，我们希望影像能够更丰富多元，表达更立体。带着思考与情感的作品一定是与众不同的，这也能有效地避免创作可能出现的同质化等问题。”黄平说。

生态运河是平陆运河建设鲜明的亮点和特色之一。黄平创作了一组生态运河主题作品。她先用纪实手法拍摄了平陆运河建设最有特点的几个客观场景，包括修建动物通道桥、堆土场复绿、古榕和红树林迁移、生态林改造、沿岸美化等，用蓝晒形式进行呈现，通过后期处理，主观地在画面中植入对应的生态元素，用一种既有意而为又顺理成章的艺术表达诠释创作者心中的生态运河。

入展第30届全国摄影艺术展览的《雄伟的见证》组照是运河影像创作小组组长陈琳创作的作品。在桥梁建设的纪实影像基础上，他对画面构图、光影层次、视觉叙事进行后期艺术化打磨与整合，最终完成这组作品。他介绍，平陆运河跨江桥梁是打通江海航运的关键工程，作品通过高空航拍、大场景取景捕捉巨型桥塔、钢构、施工栈道，利用晨昏冷暖光影勾勒桥梁建筑的线条与结构，呈现了工程磅礴宏大的建设场面，让观者直观感受到大国工程的时代力量。他在创作中还着重刻画运河建设者平凡且伟大的力量，把“渺小”的人物剪影嵌入宏大工程框架之中，凸显运河建设中劳动者的奉献与担当。

苏志付不仅拍摄静态影像，也非常注重对运河建设动态影像的拍摄。他说：“对于运河的大型建设场景、动态变化大的场面，就用无人机空中长时间悬挂航拍延时视频。这让我腾出手来，同步拍静态单幅作品。”他还专门开设了视频号“平陆运河影像档案”，一边拍摄一边传播，不仅通过该视频号发布“短平快”的视频，还同时制作《摄影师镜头中的运河》《马道枢纽“成长记”》等纪实专题片。其中，他拍摄的《企石枢纽最后一次“水中爆”震撼山河》16秒长爆破短视频播放量达到151万。他说：“运河建设中的好多‘首次’‘第一’‘最后’‘最大’都是创作重要节点，也是传播的亮点。大时代大工程离不开大数据语境下的‘大传播’，也需要抵近一线、抵近人心的长期创作者的‘小记录’。”

“我使用的是冷静的影像手法，却见证了这个令人热血沸腾的时代现场。”在广西民族大学传媒学院教师、平陆运河影像邕柳组创作小组成员唐寅看来，每一个个体的体验都是平陆运河建设这场宏大叙事中的一个切片，他们代表着一个时代，承载着社会发展的重量，也见证着个人生活的巨变。“我的取景框里记录的不再是一个工程，而是一个国家战略的落地，一个民族向海图强的雄心。能在这个时代，用影像参与这样一个世纪工程的建设，是一个记录者莫大的幸运。”唐寅说。

用好光影这把“雕刻刀”——“档案”炼成的“感光度”

在平陆运河建设影像创作中，广西摄影人手持光影的“雕刻刀”，将自己的敏锐洞察和深度思考注入作品，让作品的质感在每一寸光影中升华。

平陆运河建设影像记录（通江达海）摄影团队组长刘世旭从平陆运河开工以来便持续跟踪拍摄，尤其将镜头聚焦运河两岸移民村庄，并拍到了移民村搬离前人数最多的一张大合影《欢聚一堂》。刘世旭说：“搬迁后的拱秀堂村李氏家族没有重建李氏祠堂，这张拱秀堂村李氏兄弟姐妹共200多人在祖宅前的合照是十分珍贵的记录。在拍下《欢聚一堂》的那一刻，也定格了拱秀堂村移民对已消逝的故土的怀念与新生活的开始。”

影像的力量不仅在于记录，更在于它能够将宏大的叙事拉近为一个个可感知、可共情的瞬间。摄影人如何在工程本身的“大”与人物故事的“小”之间寻找平衡？刘世旭给出了他的思考：“平陆运河是一个庞大、宏伟的工程，点多、线长、面广。团队通过研究分析制定出了运河影像记录拍摄方案，对计划长期关注记录拍摄的内容进行筛选，锁定拍摄目标和内容后，按计划有序、深入推进，把平陆运河的宏大叙事分解为一个个有代表性的典型故事进行记录和叙述，以小见大，以点带面，给人留下感知、感悟的联想空间。”

从影像的表达语言来看，运河建设场景一般都包括大型机械、土方等“工业景观”，在创作中，如何才能避免同质化的影像表达？苏志付分享了创作经验：“创作要找到符号和策略，同时，兼顾作品的系统性、完成度和长期性、对比度。在拍摄‘杯中故土——运河百里景观’系列作品时，我的艺术策略是‘装置+非虚构+行为艺术’，装置是‘杯子’‘故土’等。借‘一杯土’的微量与运河总土石方量‘3.15亿立方米’的巨量作对比。摄影师现场挖土，取土装杯隐喻‘挖掘机和重卡转运土石方’的行为过程，用以少胜多的‘故土’符号，多焦点聚焦呈现杯中‘运河土’与‘地理景观’的关系。‘故土难离’是中国农民最朴素的‘情结’，我的影像传递的就是这种情感联结。我把拍摄的运河全线70多处代表性景观点的‘土石方样品’（杯中土）取回来，将来可以作为我的作品展览的‘一部分’。”

摄影人在这项工程中扮演着怎样的角色？影像的力量与文字记录、工程档案等相比，有哪些独特的重要性？对此，陈琳表示，与前两者相比，摄影影像真实直观、一瞬永恒，兼具纪实价值与艺术感染力。他说：“作为摄影人，我们坚守拍摄一线，既记录运河的磅礴雄姿，也致敬每一位平凡建设者。让工程数据变成有画面、有温度、有力量的时代影像，给这段重要的历史留下不褪色的视觉记忆，是我们摄影人参与本次影像记录行动最大的意义。”