劳动者影像与媒体报道实践

王芯克

摄影的最大功能是记录，因为摄影在表现抽象内容时，其作用是有限的。我从2009年底开始关注拍摄中国高铁建设，至今有9个年头了。拍摄一开始，就思考如何打破以往的拍摄模式，要在主题思想和影像的呈现上作一个转型的实践，以表达对高铁劳动者的深深敬意！此举，并非企图去改变劳动者的命运，主要是想通过影像对这批“悄然离去”的人群作一个记忆保存，用影像证明曾经的存在，把不能重演的历史留下多元的证据。

一、摆脱“三部曲”探寻新视点

无论是摄影还是摄像，画面的取舍都会体现出一种权力和主观的关系，即镜头后面的“脑袋”，支配镜头前面的人。

我曾是一名拍摄工业题材的记者，和一线劳动者打过多年交道。曾拍摄过跨海大桥、金温铁路、秦山核电等重大工程项目建设。当年在拍摄这些大工程时，所遵循的是“三部曲”模式：即只拍开工、合龙、竣工。画面中的劳动者，始终在庆典仪式上，新装上阵，喜气洋洋。所有影像强调的是“统一和正面的公众形象”。这样的拍摄在真实性和客观性上有较大缺失。

想要真实还原劳动者，必须改变以往的切入方式，全身心融入到到劳动者之中。在沪杭高铁工地，或是杭甬高铁和杭长高铁建设现场，前后百余次深入到工地、工棚。全天候、长跨度、零距离地来记录。用已知的信息来捕捉更多未知的内容。呈现出跟以往完全不同的表现形式和内容，让读者更深一度地来了解高铁建设，影像越接近真实，就越震撼。

二、劳动者尊严的维护

萨尔加多：“人类的尊严总是存在的。我们必须为人类创造解决的途径。”萨尔加多的作品展现的是后工业时代的劳动者，生成了一种纪念碑式的特殊效果。不清楚萨尔加多的作品影响了多少人。但至少在中国，阅读过他的《劳动者》的人，都在他的作品里继承了这样的人文主义精神。

然而，摄影作品对我们生存的这个世界到底能产生多少影响，它的力量到底有多大？摄影人都在尝试和探究，试图用自己的作品对社会产生影响。但是，如何处理好影响力和劳动者尊严之间的关系，是摄影人应该深入思考和把控的，我们与其关心劳动者表象，还不如深入地了解和关心他们的思想和情感。这是萨尔加多作品带给我的启迪和思考。

三、中国高铁建设中的劳动者

给高铁劳动者提供一个展示的机会，是一件很有意义的事。高铁一线的劳动者大多来自公路、桥梁、房地产等建筑业。不少建设者学历不高、他们的技能通过培训和师徒传授而来。由于长期从事这个职业，他们中间有相当一部分人技艺娴熟。在沪杭和杭长高铁劳动者中，年纪最小的不到20岁，最大的60出头，有的在这个行业干了几十年，有的不到1年。邓文斌，来自重庆万州，他和道路、桥梁打了10多年的交道，参与过重庆江津长江大桥的建设。他的业绩，当地交通部门都有备案。周世满高楼建设者，2006年6月，参加了郑西高铁建设，2009年4月，来到沪杭高铁工地。他和他的队友们，为沪杭高铁浇筑了60个“墩身”。这些经卫星定位的“墩身”高29米，相当于10层楼房的高度，质量要求非一般桥墩所能比。在高铁劳动者的队伍里，这样的人为数不少。这些人是高铁建设的基石。靠近他们，会被他们的经历和实干精神所打动。并促使我一次次地走近他们，记录他们感人的点点滴滴。用影像来讲好高铁劳动者的故事，让读者感受到这里究竟发生了什么。

四、影像呈现的节奏和构架

专题只讲故事是不够的，它必须结合社会和时代发展这个大背景，才能迸发出感人能量。在实际拍摄中，被摄者或主管部门往往不愿意展示过程，都想呈现美好的结局。起初，镜头对准劳动者的时候，他们不是把帽子压低，就是躲开。他们觉得自己是个民工，拍出的画面会被取笑。他们在工地干活，不关心外面的世界，不清楚高铁建设在中国铁路运输史上的重大战略意义。他们最大心愿是：干完活，拿到钱，早回家。这种误解和隔阂，在无数次的交往和沟通中得到了理解和支持，最终成为了好友。

“他们不能表达自己，他们必须被呈现。”在沪杭高铁开通之际，我以“高铁基石”为封面标题，分节奏、力量、日子、归途等5个内容，用8个版的篇幅，给高铁劳动者制作了一份特殊礼物——图片特刊。内容上，以劳动者的工作、生活和情绪为焦点。形式上，把劳动者的力量，转化为视觉张力来深化报道主题。把肢体语言，演绎成美的韵动。给高铁劳动者做了一个不同寻常的“亮相”。

影像比文字更具有文献和史料价值。萨尔加多：“人类的体力劳动生产正在以惊人的速度消失，我们现在所拍摄的体力劳动照片，再过10年到15年就会变成历史的遗迹。”正如他所言，社会在变，高铁建设在变，劳动者也在变。9年前拍摄的高铁建设影像开始渐渐成为历史，影像有力地证明了曾经的存在，这就是为什么要用影像来记录的原因。

五、结论

纪实影像创新不是去玩技术游戏，更主要的是在思想的传播上能更深一层，通过对劳动者媒体报道的实践，以及影像研究，来反映中国高铁劳动者的艰辛付出对高铁建设和发展做出的贡献。通过对以往报道方式的颠覆，使读者对解读后的信息了解更为全面深入。

由于中西方的文化差异，使得中国摄影和西方摄影在自身发展上有着明显不同。随着对外交往的不断扩大，让中国人看到了不同的根结。我们处在了一个特殊时代，无论接受还是排斥，新媒体融合传统媒体的时代已经来到。随着互联网的不断发展，面对新的挑战，我们将有更多的机会来消除差异。

 2018年8月28日