《银汉红墙入望遥——梅生摄影作品展》

艺术家：梅生

策展人：王保国

联合主办单位：湖南省摄影家协会 湖南省影响公益基金会 

承办单位：谢子龙摄影博物馆

展览时间：2022年3月26日—2022年5月8日

展览地点：谢子龙摄影博物馆三楼第五展厅

技术是一个“常数”，下点儿功夫总能掌握；精神是“变数”，需要悟性去理解。当思想平庸时，相机也无奈。——梅生

这句话来自于世界遗产影像学专家，学者型摄影家梅生，他曾带着镜头，足迹遍及包括中国所有省份与世界七大洲的56个国家。

对于梅生而言，摄影是个怎样的语言方式？他曾有段时间认为自己拍摄的东西都在重复以往，便决定暂时放下摄影，开始“闭关”自省。在这期间，他通过整理以往拍摄各地的照片，发现所拍摄的大多数作品都是包含故宫、天坛、敦煌、秦始皇陵兵马俑等在内的世界遗产题材。于是，梅生把摄影当作研究世界文化遗产的语言方式，“世界遗产影像学”学术体系重要的基础语言。

当摄影遇上其他艺术，会产生怎样的火花？梅生是名摄影家，但不仅仅只是一位摄影家。他从9岁学习书法，11岁学习篆刻和绘画，他认为各个艺术门类中间都有个“通道，相互影响，叫做”融会贯通“。

谢子龙摄影博物馆的第五展厅，梅生的作品将为我们提供一个广阔而丰富的世界。

梅生立足于风光摄影，

深耕于“世界遗产影像学”体系研究；

前后准备时间长达20余年，

作品融文献性、学术性、艺术性为一体；

展览呈现“双遗产”及“天地人世”，

提倡影像的诗意化表达；

以“大皇城“系列为代表，

呈现历史悠久、磅礴雄伟的中国皇城文化；

展览设计从影像、书法、篆刻等多维度，

立体呈现艺术家的中华传统文艺修养，弘扬中华传统文化；

“典藏中国”展览项目第三季，

该项目致力于成为21世纪推动中国影像发展最坚定的力量。

研讨会

2022/03/26

历史，或风景摄影的金缕衣

——中国风景摄影中的历史意识对话会

时间：2022年3月26日 下午3:00-5:00  

地点：腾讯会议

会议号：247 163 697

主持人：王保国，中国艺术研究院摄影所研究员

艺术家：梅生

对话嘉宾：

晋永权  摄影家、批评家，《大众摄影》杂志主编

李修建  中国艺术研究院艺术学研究所所长、博导

林   路  批评家、上海师范大学摄影系教授

姚   璐  艺术家、中央美术学院摄影系教授

曾   翰  独立艺术家

历史，是中国风景摄影中的敏感之处。

看过姚璐的“新山水”、塔可的“福洞”、曾翰的“寻找终南山”、许培武的“一生好作名山游”，回头再看陈长芬先生的“长城史诗”，这些作品时间上相隔不过十余年，却有隔世之叹：它们隔着“历史”对望。孤城一道万壑千山，映射着帝国的夕阳晚照；幽洞藏身避死乱世，寄托的是一席肉身越世长生的个人欲望；中国历史中的多数朝代，长城与福洞是并存的风景，但风景摄影中过往只见长城，不见福洞。由此，福洞在当代风景摄影中成为一个巨大的隐喻，让那些低到微尘中的风景浮现出来，也让那些微尘中的历史和人文浮现出来：两代摄影家的历史态度转化成不同的艺术眼光，演绎出作品的戏剧性，让风景摄影为之一新。如果前溯到1930年代郎静山先生那里，不管郎先生的“锦”如何“集”，最终要做的都是“雪满山中高士卧，月明林下美人来”的旧梦，到底脱不了一个“古”字：当年集锦摄影在国际沙龙中金光闪闪，是因为它罩着一件中国历史的金缕衣。因此，风景摄影中的历史态度、历史意识及其依托的意识形态，它们在当下风景摄影中的断续浮沉、消融与重建、戏仿与虚构、错置与重复……，直接影响着当代风景摄影的姿态和走向，是一个早就应该检讨的话题。

梅生先生此次展出的“大皇城”系列与风景摄影作品，在这一方向的探索上多有启发，为研讨这一话题提供了契机。佳作已备，嘉宾云集，3月26日，谢馆开谈。